为了给表演带来更多情感，音乐家会轻柔地演奏某些部分，而将其他部分演奏得更有力。这两个点之间的差值（以分贝 (dB) 为单位）就是所谓的动态范围。作为混音师，我们的工作是决定是应该减少或扩大它。动态范围是混音中比较棘手的领域之一，因为我们希望保持自然的动态，同时也希望以适合大众的方式让声音集中。

为了找到正确的平衡，以下有几个混音技巧可以用来改善动态。

考虑音乐风格和聆听者，在每个音轨上推推杆和压缩器之前，请记下正在混音的音乐风格以及将在何处收听。跳过这一步可能会让你得到不符合期望的混音。

KTV音响在流行音乐混音时，人声几乎总是置中，小鼓和大鼓总是有力的，素材需要尽可能紧密。为了在我们听流行音乐的嘈杂场所（在汽车、公共交通工具和公共场所）中获得这种一致性，需要进行相当大的动态范围压缩。

还值得一提的是，与许多其他音乐类型一样，流行音乐并不只有一种声音。它可能从Soul、House或Hip-Hop中藉用。这意味著您应该相应地调整您的方法。爵士乐和管弦乐混音採用相反的方法。为了保持现场的感觉，通常只会进行轻微的动态处理。至于爵士乐和管弦乐的典型聆听环境，我们可以假设它是在家裡安静，听众可以轻鬆听到柔和的部分。

虽然在这两个极端之间存在许多其他风格，但原则保持不变：动态的使用在整个音乐范围内变化很大，并且有些适合一种风格的事情可能不适合另一种风格。

适当的增益，要获得有力的动态混音，首先要在录音和混音阶段设置正确的电平  通常称为增益阶段。曾几何时，KTV音响工程师需要对乐器进行大音量录音，以避免捕捉到磁带上出现的磁带嘶嘶声。DAW 和现代转换器为我们提供了巨大的动态范围，因此这不再是问题，这意味著可以以更低、更合理的电平录音讯号，而且听起来仍然很棒。

尽管如此，接收带有大量声音的乐器轨道的录音是很常见的。如果尽可能大声地录制所有内容，从动态中获得的美妙的潮起潮落就不会发生，并且动态馀裕（ DAW 中最高峰值和 0 dBFS 之间的增益缓衝区）会受到损害。

想在混音中得到舞台般的效果时，决定哪些素材对歌曲最重要，并使它们最响亮，同时将其他素材隐藏在其下方。会导致更丰富、更多样化的混音，在避免失真的同时也能清楚地传达音乐故事。

KTV音响如果在平衡电平时遇到问题，请将所有推杆调低，只让主素材播放。慢慢调出下一个最重要的部分，直到找到它所属的那个口袋，然后重複这个过程，直到所有东西都到位为止。

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